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铜丝、铁丝、细木条，竹筒、藤条、枯树枝……这些看似毫不搭界的东西经过花艺师的巧妙组合、编制，就可以制作出一个完全超乎想象的架构。这种源于西方花艺的架构，近年来在国内也大为流行。架构的出现是世界花艺领域一次全新的革命，它不仅克服了插花容器的局限性，拓展了插花材料的应用空间，同时也激发了花艺师的创作灵感。 但在不少花艺作品中，我们经常会看到，花艺师花费大量的时间和精力用于架构的制作，而在花艺部分却敷衍了事。还有的花艺师一味追求架构的美观性，却忽略了整个花艺作品的协调性和完整性，以至于常常出现这样的尴尬局面：单独看架构，无可挑剔，非常完美，一旦插上鲜花立刻变得凌乱而多余，不仅没有彰显出花艺作品的优美意境，反而还破坏了架构本身的完整性。 “架构不等于花艺，架构是用来体现花艺作品的一个载体，是完全为花艺服务的。”被誉为世界架构之父的德国花艺师格雷欧·洛许如是说。这说明我们的不少花艺师在学习他的架构之后，却在理解和应用上产生了偏差。 格雷欧·洛许的架构设计已经到了信手拈来、随心所欲的境界，而他的花艺功底更是炉火纯青，出神入化，即便是稍稍点缀三两支闲花野草，也照样能让架构传情达意，顿生活力。这其中的秘诀就在于他制作的架构不是独立存在的，而是与花艺的一种完美融合。 先有花艺，后有架构，架构可以让花艺作品变得锦上添花，同样也可以让花艺显得画蛇添足。正所谓：成也架构，败也架构。 |
